Edelsteine ​​aus dem Museum

Hat das MIT ein Museum?

So überraschte die Reaktion des Elektroingenieurs Dan Grunberg 82, SM 83, PhD 86, an einem Wochenende vor etwa 10 Jahren, als er nach einer interessanten Möglichkeit suchte, einen Samstagnachmittag mit seiner Frau und den beiden Kindern zu verbringen. Die ganze Familie ging kurz darauf ins MIT Museum und die Kinder waren begeistert. Die Hologramme und der Math Space, ein Bereich mit Rätseln, Spielen und Büchern, faszinierten sie. Es dauerte nicht lange, bis die Familie Grunberg häufige Besucher des Museums wurde, das für seine umfangreiche Sammlung von Artefakten bekannt ist, die die bewegte Geschichte der Wissenschaft und Technologie am MIT dokumentieren. Da gibt es Dinge, die man sonst nirgendwo sieht, sagt Grunberg.

Es überrascht nicht, dass Grünberg noch nie von dem Museum gehört hatte; als er seine akademische Karriere am MIT begann, existierte sie noch nicht. Stattdessen fungierten die MIT Historical Collections als institutionelles Archiv. Der Gründungsdirektor, Warren Seamans HM, sammelte Materialien, die in Lehre und Forschung aus den akademischen Abteilungen verwendet werden. Die Sammlung wuchs stetig an Größe und Raffinesse, und als Seamans 1984 die Akkreditierung von der American Association of Museums erhielt, stiegen das Ansehen des Museums und seine Ansprüche auf Finanzierung sofort. Seit 1980 heißt es MIT Museum.



Im Gegensatz zur Familie Grunberg wissen die meisten Alumni und Studenten jedoch kaum von ihrer Existenz. Von den 75.000 Besuchern des Museums im vergangenen Jahr hatten nur etwa 20 Prozent Verbindungen zum MIT, sagt die geschäftsführende Direktorin Mary Leen. Das Museum befindet sich nun im letzten Jahr eines Fünfjahresplans, um mehr Besucher anzuziehen und das Bewusstsein der Alumni und der lokalen Gemeinschaft zu stärken. Eine neue Fassade und ein neuer Eingang haben das Auffinden erleichtert, und im Inneren gibt es neue Dauerausstellungen, die einen Großteil der Geschichte des MIT und eine breite Palette von Errungenschaften abdecken. Auch die öffentlichen Programme der Museen haben sich ausgebreitet. Die bekannteste ist die Kettenreaktion am Freitag nach Thanksgiving (FAT): Die Teilnehmer bauen Apparate und bauen sie dann zu einem dominoähnlichen Performance-Event zusammen.

Grunberg schätzte das Museum genug, um seinem Beirat beizutreten, wo er den Mitgliederausschuss leitet, das Museum in Bezug auf Richtlinien und Verfahren berät und 40 Prozent des Jahresbudgets aufbringt. Grunberg freut sich über die ungewöhnlichen Stücke der Sammlung und weist stolz auf den kürzlichen Erwerb von knapp 600 Rechenschiebern und einer Radarröhre aus einem deutschen U-Boot hin. Es ist sicher, dass nur wenige Museen der Welt solche Gegenstände zu ihren Beständen zählen können. KINDER bringt Ihnen eine Auswahl weiterer Edelsteine ​​aus der Museumssammlung.

Das zentrale Artefakt

Es ist selten, dass ein einzelnes Objekt in einer Museumssammlung so klar den Wendepunkt in der Geschichte einer Institution darstellt, aber es besteht kein Zweifel, dass das Cavity-Magnetron diese Rolle für das MIT spielt. Als der handtellergroße Sender 1940 auf den Markt kam, war das Institut eine angesehene Ingenieurschule. Bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs hatte dieses kleine Instrument das MIT zum zweitgrößten Forschungs- und Entwicklungsunternehmen der Vereinigten Staaten nach dem Manhattan-Projekt und zu seinem größten Einzelauftragnehmer für Forschung und Entwicklung in Kriegszeiten gemacht. 1945 war das Institut zu einer renommierten Forschungsmaschine geworden, die es nie bereut.

Die Briten, die das Magnetron entwickelten, wussten, dass es das Herzstück eines Radarsystems sein könnte, das ihnen helfen würde, feindliche Flugzeuge und Schiffe zu verfolgen, aber sie hatten weder die Forschungskompetenz noch die industrielle Stärke, um sein Potenzial zu entfalten. Also schickten sie ein Magnetron in die USA, zusammen mit einer Gruppe von Forschern, die begannen, mit MIT-Ingenieuren im Radiation Laboratory zusammenzuarbeiten, das ausschließlich zur Unterstützung der Radarentwicklung gebaut wurde. Bis Kriegsende war das Labor zu einem Treibhaus der Kreativität und interdisziplinären Forschung geworden. Als es 1945 aufgelöst wurde, gab es am Institut ein fest verankertes Ethos des Nationaldienstes sowie die Infrastruktur, um die zukünftige staatliche Forschung zu unterstützen. Heute ist das MIT einer der größten Empfänger von staatlich geförderten Forschungsaufträgen des Landes.

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Die Bombe beim Einschlag fotografieren

Der Elektroingenieur Harold Doc Edgerton liebte es, Probleme zu lösen, insbesondere das Problem, das Unsichtbare durch Fotografie sichtbar zu machen. Als die U.S. Atomic Energy Commission 1946 zum MIT kam und das Institut bat, an einem geheimen Experiment zum Fotografieren einer Atomexplosion teilzunehmen, war Doc bereit, sein Verständnis der Stop-Action-Fotografie beizutragen. Aber innerhalb eines Jahres verbot das Institut alle geheimen Forschungen vom Campus, so dass Doc und zwei seiner ehemaligen Studenten, Kenneth Germeshausen 31 und Herbert Grier 33, SM 34, die Firma EG&G gründeten, um die Arbeit zu erledigen. Die Kamera, die sie entwickelt haben, um die Explosion zu fotografieren, befindet sich in einer Ecke der Dauerausstellung des Museums Blitze der Inspiration , das die Arbeit von Docs präsentiert.

Die Schwarz-Weiß-Bilder von EG&G wurden in weniger als einer Millionstel Sekunde von der Spitze eines 23 Meter hohen Turms in 11 Kilometer Entfernung vom Ground Zero aufgenommen. In dem Buch Stopping Time: The Photographs of Harold Edgerton sagt Estelle Jussim, dass Doc und seine Mitarbeiter eine Reihe von Spiegeln, Teleskopen, Relaislinsen, Drahtsicherungsverschlüssen, mechanischen Verschlussverschlüssen und anderen Geräten manipuliert haben, um ihre Aufgabe zu erfüllen. Im Gegensatz zu den typischeren Bildern der Pilzwolke nach einer Atomexplosion zeigen Docs-Bilder die bizarren Ereignisse der ersten Mikrosekunden nach der Detonation, wobei ein Feuerball, der eher wie ein Ballon aus dem Weltraum aussieht, knapp über dem Boden schwebt. Zu sehen, wie sich die Explosion bis ins kleinste Detail entfaltete, half den Physikern, andere Aspekte der tödlichen Waffe zu verstehen.

Flieg mich zum Mond

In den Augen eines Bastlers mag das Modell der Apollo Saturn V-Trägerrakete des Museums etwas rauh erscheinen, aber es war nie dafür gedacht, Schönheitswettbewerbe zu gewinnen. Stattdessen sollte die Reproduktion im Maßstab 1:25 Präsidenten, Kongressabgeordneten und Wissenschaftlern helfen zu verstehen, wie die NASA einen Mann auf den Mond bringen und ihn sicher zur Erde zurückbringen würde.

Bob Seamans, SM 42, ScD 51 (ein entfernter Verwandter des Museumsgründers Warren Seamans), war das Herzstück der amerikanischen Liebesaffäre mit der Weltraumforschung, zuerst als stellvertretender Administrator und dann als stellvertretender Administrator der NASA in den 1960er Jahren. Kurz nachdem Präsident Kennedy 1961 das Ziel gesetzt hatte, zum Mond zu fliegen, bauten NASA-Modellbauer im Marshall Space Flight Center in Huntsville, AL, eine Handvoll Modelle des geplanten Raumschiffs, die zu Erklärungszwecken auseinandergezogen werden konnten. Die Holz-, Plastik- und Metallmodelle reisten in Holzkoffern durchs Land, die heute mit Aufklebern beklebt sind und an einen Koffer aus den 1930er Jahren erinnern. Seeleute verwendeten diese Modelle, um Kennedy und Vizepräsident Lyndon B. Johnson das Programm zu erklären.

Das MIT Saturn V-Modell ist möglicherweise das einzige dieser Originalmodelle, das in einem Museum öffentlich ausgestellt wird. Einer von ihnen wurde John F. Kennedy Jr. gegeben, kurz nachdem sein Vater ermordet wurde. Die anderen sollen von der NASA festgehalten werden.

Die Beteiligung des MIT am Apollo-Programm ging viel weiter als die von Seamans. Sein Mentor Charles Stark Draper erhielt den Auftrag zur Entwicklung der Missionsleit-, Navigations- und Kontrollsysteme im Instrumentation Lab des MIT. Dieses Labor wurde schließlich als unabhängiges Draper Laboratory in Cambridge ausgegliedert.

Planet sieht aus wie die Erde

Das Peruzzi-Puzzle

Zivilisationen vor der Eiszeit

Die älteste Zeichnung des Museums, eine nicht signierte architektonische Perspektive aus dem 16. Jahrhundert, hat schon bessere Tage gesehen. In den offenen Worten der offiziellen Museumsbeschreibung weist das 86 mal 53 Zentimeter große Stück zahlreiche Falten, Risse, Verluste, Reparaturen und Graphitrestitutionen auf. Seine Kanten sind zerfetzt, es ist fleckig, und es fehlte ein Stück im Totpunkt, das später restauriert wurde. Es gibt zahlreiche Aufnäher auf der Rückseite und Inschriften auf beiden Seiten, deren Zuordnung und Verständnis Jahre dauern kann. Es gibt auch kein klares Verständnis des Zwecks der Zeichnungen. Es kann eine Skizze eines unbekannten Gebäudes sein, ein Bühnenbild, eine Studie für eine religiöse Tafel oder ein Rendering, mit dem Architekturstudenten die Prinzipien der Perspektive vermittelt werden. Aber auch seine Fehler und Geheimnisse sind seine Faszination.

Die elegante Zeichnung war ein Geschenk des Architekten Hugh Shepley 59 aus dem Jahr 2003. Wenn die Zuschreibung richtig ist, handelt es sich auch um eines der wenigen Werke des sienesischen Architekten Baldassare Perruzi in den Vereinigten Staaten. Historiker, Wissenschaftler und Architekten nehmen es unter die Lupe, um seine Geheimnisse rechtzeitig für eine Ausstellung im nächsten Herbst zu lüften. Der vielleicht rätselhafteste Aspekt der Zeichnung sind die sechs Schichten von Patch-Reparaturen, die ihren Rücken in ein Palimpsest verwandelt haben, das Gary Van Zante, Kurator der Architektur- und Designsammlung des Museums, fasziniert. Was Sie haben, ist eine Collage, die die Geschichte [der Zeichnungen] zeigt, sagt er. Verschiedene Papiersorten wurden verwendet, um Aufnäher herzustellen, die Teile des Originals entweder verstärken oder wiederherstellen. Die Papierfetzen scheinen aus Architektur- oder Kunstateliers zu stammen. Zwei Flecken tragen den schwachen Umriss eines Grundrisses; ein anderer enthält einen Teil eines Briefes an einen namenlosen Gönner. Derzeit laufen Tests mit den verschiedenen Papierfetzen, der Tinte und dem Kleber, der die Flicken an Ort und Stelle hält.

Während sich Van Zante auf die forensischen Aspekte der Arbeit konzentriert, liefert Richard Tuttle, ein Professor in Tulane, der sich auf die italienische Architektur des 16. Hinweise deuten auf Peruzzi, einen päpstlichen Architekten und Zeitgenosse von Michelangelo und Raffael. Zwei Inschriften erwähnen ihn, Säulen sind mit der Raffinesse gezeichnet, für die er bekannt ist, und die Fassade eines von ihm entworfenen Bologneser Gebäudes aus dem 16. Jahrhundert sieht der Zeichnung auffallend ähnlich. Tuttle beschreibt Peruzzi als Meister des perspektivischen Zeichnens, vielleicht den besten der letzten 500 Jahre, und das Museumsstück, sagt er, sei eine Tour de Force in diesem Genre.

Jahrhundertelang wurde die Zeichnung höchstwahrscheinlich verwendet, um Studenten die architektonische Perspektive zu vermitteln. In diesem Herbst wird es wieder unterrichtet. Architektur-Assistenzprofessor Larry Sass, SM 94, PhD 00, und Doktorandin M. Svea Heinemann erstellen ein dreidimensionales Modell der Fassade, wie sie ausgesehen hätte, wenn sie gebaut worden wäre. Wenn man eine Zeichnung rekonstruiert, stellt man sich viele Fragen, die sich mit der Beziehung zwischen Entwurf und Konstruktion befassen, sagt Sass. Die Konstruktion des Modells sollte zeigen, ob die Zeichnung als Plan für ein reales Gebäude gedacht war. Sass plant außerdem, dass vier Peruzzi-Historiker das Modell überprüfen und aufgrund ihrer Kenntnisse der Architektenarbeit die in der Zeichnung nicht gezeigten Details ergänzen. Dann werden vier Modelle erstellt, die die Interpretationen der Historiker repräsentieren.

Die Ausstellung im kommenden Jahr in der Wolk Gallery der Fakultät für Architektur und Raumplanung wird die erste öffentliche Präsentation der Zeichnungen markieren und sie in eine breitere Welt der wissenschaftlichen Debatte einführen.

Übungen am Samstagmorgen

Als designierte Land-Grant-Institution für mechanische Künste in Massachusetts war das MIT verpflichtet, seinen Studenten militärische Taktiken beizubringen. So mussten die Studenten während der Anfangsjahre des Instituts jeden Samstagmorgen hüftlange Wolljacken anziehen, von denen eine im Museum ausgestellt ist, und mehrere Stunden militärischen Übungen widmen. Diese Übungen waren die einzigen universitären Veranstaltungen, die die gesamte Studentenschaft zusammenbrachten. Bald jedoch entdeckten die Schüler ihre gemeinsamen Interessen außerhalb der Wissenschaft, gründeten Sportmannschaften und -vereine und gründeten die Schulzeitung, die Technik . Als das MIT 1916 von Boston nach Cambridge zog, hatte es seine Identität als College-Institution entwickelt und den Grundstein für die heutige Campus-Kultur gelegt.

Der Zauberer von Bristol

Fast täglich erhält Kurator Kurt Hasselbalch einen Anruf von Bootsbauern, Yachtbesitzern, Modellbauern oder Wissenschaftlern mit der Bitte um Zugang zur Sammlung Haffenreffer-Herreshoff. Die 13.500 Konstruktionszeichnungen im Archiv repräsentieren 93 Prozent der Dampf- und Segelyachten, die von dem legendären Nathanael G. Herreshoff entworfen wurden, einem Maschinenbaustudenten am MIT Ende der 1860er Jahre, der vom Bau leichter, schneller Boote besessen war. Die Herreshoff-Dokumente, ein Geschenk von Rudolph Haffenreffer 1895, sind nur ein kleiner Teil eines größeren Archivs, der Hart Nautischen Sammlung. Obwohl die Hart-Sammlung mehr als 100.000 Yachtpläne umfasst, schätzt Hasselbalch, dass gut die Hälfte der Anrufe, die er jedes Jahr tätigt, auf Herreshoff entfallen.

Kapitän Nat dominierte die Welt des Yachtdesigns im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert. Fast 40 Jahre lang hat Herreshoff den Bau jedes von Herreshoff Manufacturing in Bristol, RI gebauten Schiffes bis hin zu den Armaturen entworfen und überwacht. Allgemein als Genie des Handwerks anerkannt, entwickelte der Zauberer von Bristol Konstruktionsmethoden und Beschläge, die heute auf Segelbooten Standard sind. Und seine Konstruktionstechniken waren so solide, dass viele seiner Segelboote immer noch im Wasser sind und regelmäßig Rennen gewinnen.

Sein vielleicht größter Ruhm kam von seinen Americas-Cup-Siegern. Fünf seiner Yachten verteidigten den Pokal zwischen 1893 und 1920 sechsmal in Folge erfolgreich, eine Dominanz der prestigeträchtigsten Segelregatta, die nie dupliziert wurde. Aber es ist Herreshoffs Vertrauen , das größte Boot, das jemals den Pokal verteidigt hat, der am meisten verehrt wird. Die Schaluppe aus Bronze und Stahl, die 1903 die Regatta gewann, maß 43,6 Meter. Im letzten Rennen hatte er einen so großen Vorsprung aufgebaut, dass sein Gegner, Kleeblatt III , zog sich zurück, ohne den Kurs abzuschließen.

1997 schloss das Museum die Katalogisierung der Sammlung Haffenreffer-Herreshoff in einer Datenbank ab und übertrug die Zeichnungen auf Mikrofilm, um Planungsanfragen einfacher zu erfüllen. Menschen aus der ganzen Welt verwenden die Zeichnungen, um Originalboote zu restaurieren, Repliken zu bauen oder maßstabsgetreue Modelle zu erstellen. Da die Pläne so vollständig sind, ist es möglich, ein Boot bis auf die Nieten, die es zusammenhalten, exakt zu restaurieren oder nachzubauen.

Begriff dafür, wenn Computer sich selbst bewusst werden

Mit dem vereinfachten Zugriff auf das Archiv und dem wachsenden Interesse an klassischen Yachten erwartet Hasselbalch eine noch größere Nachfrage nach den Designs. Zukünftige Pläne sehen vor, die Zeichnungen zu digitalisieren und mit der Datenbank zu verknüpfen, um ein Herreshoff-Meisterwerk noch einfacher nachzubauen.

Heiß und kalt

Von französischen und deutschen Handwerkern handgefertigte und handsignierte Glasthermometer waren im späten 19. Jahrhundert geschätzte und notwendige Besitztümer der Physikabteilung. Wenn Fakultätsmitglieder jeden Sommer nach Europa reisten, kauften sie die Instrumente und trugen sie in einzelnen Messing-, Holz- oder Pappkisten zurück zum Campus. Heute gehören 50 dieser Quecksilberthermometer zu den wenigen existierenden Artefakten aus den Jahren, in denen das MIT in Boston 1865 bis 1916 residierte. Das Beckmann-Thermometer, ein zwei Fuß langes Instrument, das kalibriert werden kann, um Temperaturen in einem beliebigen Bereich von fünf Grad Celsius zu messen , gilt als das genaueste Quecksilberthermometer aller Zeiten. Die Kuratorin für Wissenschaft und Technologie Debbie Douglas schätzt, dass die meisten Thermometer in der Sammlung wahrscheinlich in den 1880er und 90er Jahren gekauft wurden.

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