Digitale Unterhaltung nach Napster: Musik

Samuel Johnson hat einmal gesagt, dass Musik das einzige sinnliche Vergnügen ohne Laster ist. Offensichtlich war Mr. Johnson kein Punkrocker. Und hätte es im 18. Jahrhundert so etwas wie Napster gegeben, er hätte Musik sicherlich in einem anderen Licht gesehen.

Heutzutage gehen Musik und Laster für die geschätzten 40 Millionen Amerikaner, die Lieder über das Internet tauschen, Hand in Hand. Schließlich ist ein Großteil dieser Musik urheberrechtlich geschützt. Die Plattenindustrie hat Napster, die Mutter aller Song-Swapping-Sites, erfolgreich geschlossen, weil sie zur Urheberrechtsverletzung beigetragen hat. Aber es hat sich als schwieriger erwiesen, die nächste Generation von File-Trading-Programmen wie Kazaa, Morpheus und LimeWire zu unterdrücken. Im Gegensatz zu Napster sind dies wirklich offene Netzwerke, die Händler direkt miteinander verbinden. Für die Tonträgerindustrie sind diese Peer-to-Peer-Netzwerke ein Hightech-Wildwest.

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Diese Geschichte war Teil unserer Ausgabe vom November 2002



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Was auf dem Spiel steht? Laut einem aktuellen Bericht der Recording Industry Association of America, die die großen Plattenfirmen vertritt, viel. Im vergangenen Jahr gingen die Lieferungen von CDs in voller Länge um etwa 6 Prozent zurück – der schlimmste Rückgang seit einem Jahrzehnt. Fast ein Viertel der vom Verband befragten Musikkonsumenten gab zu, illegal Musik herunterzuladen, anstatt neue CDs zu kaufen. Die Studie ergab auch, dass sich der Besitz von CD-Brennern (Laufwerken, die Musik auf leere CD-ROMs aufnehmen können) seit 1999 verdreifacht hat; zwei von fünf Musikkonsumenten besitzen mittlerweile die Geräte. Nach Angaben der International Federation of the Phonographic Industry hat die Musikpiraterie, darunter fast eine Milliarde Schwarzmarkt-CDs, die Branche im vergangenen Jahr 4,3 Milliarden Dollar gekostet.

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Gegen diese Widrigkeiten bereitet sich die Industrie darauf vor, einen möglicherweise tödlichen Gegenschlag zu liefern: neue Technologien, die Kopierschutz an der Wurzel des Problems, der CD, bieten. Wir suchen nach Wegen, um die von den Verbrauchern gewünschte persönliche Kopierfunktion zu erhalten, sagt Cary Sherman, Präsident der Recording Industry Association of America, ohne das Risiko des unbegrenzten Kopierens einzugehen.

Der Kopierschutz ist in Europa und Asien bereits weit verbreitet und wird in den USA getestet. Er wird die Art und Weise, wie Verbraucher die von ihnen gekaufte Musik hören, verändern. Dieselbe Technologie könnte auch auf Videos und Computerspiele angewendet werden. Es überrascht nicht, dass die neuen Kopierschutzsysteme einigen Verbraucherschützern die Federn zerzausen. Diese Technologien werden unter dem Vorwand entwickelt, Piraterie zu verhindern, haben aber tendenziell den Effekt, den Verbrauchern die gesetzlichen Rechte zu verweigern, sagt Joe Kraus, Mitbegründer von DigitalConsumer.org, der sich gegen Kopierbeschränkungen wendet.

Kurz gesagt zielt die Kopierschutztechnologie darauf ab, Medien unter Verschluss zu halten. Es bleibt jedoch eine offene Frage, ob die Schlösser stark genug sind, um zu halten.

Das Musikloch stopfen

Die Show beginnt. Britney Spears stolziert auf die Bühne, während die Musik dröhnt. Wie aufs Stichwort halten Tausende Teenager ihre leuchtenden Handys hoch, damit auch ihre entfernten Freunde mithören können. Im 21. Jahrhundert ist ein Live-Konzert nur einen Anruf entfernt.

Um die Kopierschutztechnologie zu verstehen, ist es wichtig, die Natur dessen zu verstehen, was geschützt wird: die Musik. Musik sind von Natur aus rutschfeste Schallwellen, die sich durch Konzertsäle, Wohnzimmer und Zahnarztpraxen bis in die Ohren der Zuhörer schlängeln. Musik in ihrer puristischen Form zu verkaufen, wäre wie Luft zu verkaufen. Aber Ingenieure wissen, wie man die widerspenstigen Melodien zurückhält. Sie schnitzen Musik in Vinyl. Sie betten es in Klebeband ein. Sie versiegeln es zwischen Plastikfolien. Und die Plattenfirmen machen aus diesen Waren eine Industrie. Wenn die Hörer also Britneys neueste CD kaufen, kaufen sie nicht wirklich die Musik, sondern einen hauchdünnen Frisbee. Die Ökonomie von Inhalten basiert auf der Körperlichkeit.

Das Internet hat dieses Geschäftsmodell untergraben und die Musik wieder frei gemacht. Lieder werden in digitale Bits umgewandelt, Einsen und Nullen, die über Kabel fliegen, in Häuser schwappen, in Schlafsäle sprudeln. Musikfans rennen mit Eimern zu den Wasserhähnen. Und eine ganze Branche bemüht sich, den Strom einzudämmen. Das Problem ist klar. Wie P.J. McNealy, Senior Analyst bei Gartner Group, einem Marktforschungsunternehmen mit Hauptsitz in Stamford, CT, formuliert: Musik ist letztlich nicht sicher, weil sie geliefert wird. Die Mission, so viele in der Tonträgerindustrie, besteht darin, das Lieferloch zu stopfen.

Abwesenheit lässt das Herz höher schlagen bedeutet

Ein Lösungsversuch war die Verwendung von Technologien, die es Inhaltsanbietern ermöglichen, elektronische Medien zu verfolgen und zu kontrollieren. DVD-Audio-Discs und Abonnementdienste für digitale Musik experimentieren mit einer Technik, die als digitales Wasserzeichen bekannt ist – das Verschachteln einer Datei mit einem Bitmuster, das die Authentizität verifiziert, ohne die Musik selbst zu beeinträchtigen. Aber alle Bemühungen, Wasserzeichen zu einer gängigen Praxis zum Schutz von Musik-CDs zu machen, werden zumindest in den nächsten Jahren auf ein großes Problem stoßen: Viele CD-Player können Wasserzeichen nicht lesen. Eine mit Wasserzeichen versehene CD, die in ein so unbewusstes Gerät eingelegt wird, bedeutet, dass es keine Kontrolle oder keinen Schutz gibt, sagt Joseph Winograd, Chief Technology Officer bei Verance, einem führenden Entwickler von Wasserzeichen-Software.

Die Aufzeichnungsindustrie hatte ähnliche Schwierigkeiten, ihre eigenen Wasserzeichenstandards einzusetzen. Dieser Punkt wurde im September 2000 schmerzhaft deutlich, als eine weithin gehypte Koalition von Musik- und Technologieunternehmen, die Secure Digital Music Initiative, jeden, der das neu geprägte Wasserzeichen besiegen konnte, öffentlich herausforderte. Hacker hatten fast sofort Erfolg, und die Koalition zerbrach schließlich, was einen noch größeren Bedarf an einem praktikablen Kopierschutzsystem hinterließ.

In Ermangelung eines universellen Standards zum Lesen von Wasserzeichen hat sich die Bundesregierung der Sache angenommen. Fritz Hollings (D-South Carolina), Vorsitzender des Senatsausschusses für Handel, Wissenschaft und Verkehr, stellte den umstrittenen Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act vor. Diese Gesetzgebung würde verlangen, dass CD-Player und andere digitale Mediengeräte einen staatlich sanktionierten Kopierschutzstandard enthalten, wenn der Privatsektor seinen eigenen Standard nicht innerhalb eines Jahres nach Inkrafttreten des Gesetzes vorlegt.

Während ein Standard schwer fassbar bleibt, gehen Technologie- und Plattenfirmen einen zugänglicheren und etwas militanteren Weg. Sie entwickeln eine Technologie, die versucht, Bootlegging im Keim zu ersticken, indem sie gegen die allgegenwärtigste Form der Musikverteilung vorgeht. Wenn die CDs kopiergeschützt sind, ist die Musik nicht mehr frei.

So funktioniert der Schutz

Für das umkämpfte Musikgeschäft sind kopiergeschützte CDs die Killer-App im zunehmenden Kampf der Branche gegen digitale Piraterie. Die wesentliche Idee besteht darin, Discs herzustellen, die auf Stereo-Audiogeräten abgespielt, aber nicht auf Computerfestplatten kopiert werden können.

Einige wenige Systeme auf dem Markt bieten einen solchen Schutz. Der Cactus Data Shield, entwickelt von Midbar Tech mit Sitz in Tel Aviv, Israel, ist in mehr als 30 Millionen CDs weltweit eingebettet. Versuchen Sie, eine Cactus-fähige CD in eine MP3-Datei zu konvertieren (ein Vorgang, der als Rippen bekannt ist), Sie erhalten überhaupt keinen Ton. Sony hat in Europa 10 Millionen CDs mit seinem eigenen Kopierschutzsystem key2audio veröffentlicht. Solche Technologien halten endlich auch in den Vereinigten Staaten Einzug. Sie debütierten vor kurzem auf zwei Alben: dem Soundtrack Schneller und wütender , veröffentlicht von Universal Music Group, wurde durch Midbars Cactus Data Shield geschützt. Charley Pride´s Eine Hommage an Jim Reeves , von Music City Records, verwendet die von SunnComm in Phoenix entwickelte Verschlüsselungssoftware MediaCloq.

Jede Technologie funktioniert, indem sie die technischen Unterschiede zwischen herkömmlichen Stereoanlagen und Disc-Playern in Computern ausnutzt. Stereo-CDs müssen dem sogenannten Red Book-Standard entsprechen, einer Reihe von technologischen Regeln, die 1980 von Philips und Sony definiert wurden. Die Regeln betreffen zum Teil, wie eine CD ihre Tracks in verschiedene Sektoren auf der CD aufteilt. CD-ROMs hingegen entsprechen einem sogenannten Yellow-Book-Standard.

Red Book- und Yellow Book-Maschinen lesen Audio auf unterschiedliche Weise. Red Book-Geräte korrigieren leichte Mängel wie Sprünge und Kratzer. Und hierin liegt die Wissenschaft kopiersicherer CDs. Wenn ein herkömmlicher CD-Player auf fehlerhaften Code stößt, überspringt er diesen und spielt weiter. Wenn ein CD-ROM-Laufwerk in einem PC auf solche Daten trifft, führt es wiederholt eine Schleife zurück, bis es aufgibt und sich weigert, die Disc abzuspielen. Das Cactus Data Shield von Midbar ändert die Art und Weise, wie die Tracks im Red Book-Format auf der Disc kodiert werden, wodurch das Audio für ein CD-ROM-Laufwerk unsichtbar wird, aber dennoch auf einem CD-Audio-Player abspielbar ist.

Während sich Cactus auf diesen High-Tech-Verschwindungsakt konzentriert, verfolgt eine konkurrierende Technologie, die von Macrovision in Santa Clara, Kalifornien, entwickelt wurde, einen anderen Ansatz. Anstatt das Kopieren strikt zu verbieten, macht die SafeAudio-Software von Macrovision die Ergebnisse nur nahezu wertlos. SafeAudio verwendet verschiedene Methoden, um diesen Effekt zu erzielen; man basiert laut Produktmanager Steve Phillippo auf der Einführung von Fehlern in die Musik. Diese als Codierung bezeichnete Technik bettet Audioattribute ein, die, wenn sie von einem Computer entschlüsselt werden, eine Reihe von störenden Knistern und Knistern erzeugen. Diese Verschlechterung der Klangqualität hindert die Leute nicht daran, eine CD zu kopieren, aber sie macht die Ergebnisse sicherlich unbefriedigend. Eine andere SafeAudio-Technik, die als Timing bezeichnet wird, untergräbt die Art und Weise, wie ein CD-ROM-Player Audio von einer sich drehenden CD liest. indem es den Player absichtlich dazu verleitet, die Daten entweder zu schnell oder zu langsam zu lesen, verunreinigt es die Musik mit unangenehmen Geräuschen oder verhindert einfach das Kopieren.

Den Goldenen Weg finden

Und solche Technologien markieren nur die erste Phase der größeren Kopierschutzkampagne der Tonträgerindustrie. Verbraucher, wie Führungskräfte in der Branche wissen, wünschen sich die Flexibilität und Portabilität digitaler Audiodateien. Sie wollen die neue Beck-Aufnahme auf ihren Wohnzimmer-Stereoanlagen, ihren Computern und ihren tragbaren MP3-Playern hören. Die Plattenfirmen machen mit, aber sie wollen die Kontrolle behalten, wie diese digitalen Dateien verwendet werden. Die Antwort: CDs, die zwei Sets mit denselben Songs enthalten, ein Set (das ohne Einschränkung abgespielt werden kann) für die Stereoanlage und ein weiteres Set (das eingeschränkt ist) für den Computer.

In diesem Jahr werden sowohl Macrovision als auch Midbar Produkte auf den Markt bringen, die diesen dualen Ansatz verfolgen. Im Schema von Macrovision werden die Stereospuren weiterhin durch SafeAudio geschützt. Die Computerspuren werden jedoch mit einer Technologie namens SafeAuthenticate erstellt, die eine verschlüsselte digitale Signatur auf die Disc implantiert. Dieser Identifizierungscode geht über ein Wasserzeichen hinaus. Es überprüft nicht nur die Authentizität der Aufnahme, sondern ermöglicht es einer Plattenfirma auch, die Nutzung der Musik einzuschränken. Beispielsweise kann der Code so eingestellt werden, dass nur eine bestimmte Anzahl von Exporten auf einen PC zur Wiedergabe zugelassen wird.

Mit dem Cactus Data Shield von Midbar können Hörer YellowBook-Tracks auf einer CD-ROM abspielen. Noch in diesem Jahr wird das Unternehmen eine Version der Software vorstellen, mit der Hörer die Musik auch auf Festplatten kopieren können. Aber das werden eingeschränkte Freiheiten sein; Die Kontrolle über die Nutzung liegt bei der Plattenfirma, nicht beim Verbraucher. Ein Lied kann beispielsweise nur eine bestimmte Anzahl von Malen abgespielt werden.

Das Ziel all dieser Technologien, sagt Eyal Shavit, Vizepräsident für Forschung und Entwicklung bei Midbar, ist es, den goldenen Weg zwischen Kompatibilität und Schutz zu finden. Aber das ist leichter gesagt als getan. Im Jahr 2000 testete Midbar 130.000 Dual-Approach-CDs in Europa, nur um festzustellen, dass 3 Prozent der Hörer die CDs aufgrund eines Fehlers im Cactus-Schema nicht auf ihren Stereoanlagen abspielen konnten. Das mag wie ein kleiner Prozentsatz klingen, aber es war mehr als genug, um die Glaubwürdigkeit der aufkommenden Kopierschutzprodukte zu beschmutzen.

In jüngerer Zeit haben in Europa etwa 1.000 Verbraucher mit Kaktus-codierten Kopien von Natalie Imbruglias Weiße Lilieninseln CD beschwerte sich über Abspielbarkeitsprobleme. Und in Los Angeles reichten zwei Verbraucher Klage gegen jede der großen Plattenfirmen (einschließlich Bertelsmann Music Group, EMI Music Publishing, Sony Music Entertainment, Universal Music Group und Warner Music Group) ein, nachdem sie angeblich fehlerhafte Produkte gekauft hatten. Die Kläger haben einen Punkt: Weil kopiergeschützte Discs nach dem Red-Book-Standard improvisieren, entsprechen sie technisch nicht der Definition einer CD.

Mit dem Aufkommen der Kopierschutz-Technologien mischt sich die Politik ins Getümmel. Ihr Anliegen ist die faire Verwendung, d. h. das gesetzlich geschützte Recht der Verbraucher, Kopien der gekauften Inhalte zu ihrem eigenen Vergnügen anzufertigen. Anfang dieses Jahres schrieb der Repräsentant Rick Boucher (D-Virginia) einen sehr kritischen Brief an Hilary Rosen, Chairman und CEO der Recording Industry Association of America, in dem er die Einführung kopiergeschützter CDs durch die Industrie herausforderte. Boucher fragte, welche Schritte unternommen würden, um die Verbraucher über die Veränderung von Discs zu informieren, ob solche Technologien die Klangqualität beeinträchtigen würden und ob die Software gegen Gesetze verstoße.

Auch wenn die Technologien nicht gegen Fair-Use-Gesetze verstoßen, stehen sie vor einem weiteren Hindernis: dem Einfallsreichtum der Hacker. CDfreaks.com, ein Paradies für Audio-Geeks, hat detaillierte Anweisungen zum Knacken von SafeAudio von Macrovision veröffentlicht. Und Hacker in Deutschland haben eine Technik enthüllt, von der sie behaupten, dass sie das Kopierschutzschema key2audio von Sony deaktiviert. Die Einfachheit ihres Hacks zeigt die Größe der Aufgabe, vor der die Tonträgerindustrie steht.

Im Gegensatz zu kopiergeschützten Systemen, die die Kopierschutz-Codierung direkt in die Musikbits einbetten, fügt key2audio Audio-CDs eine physikalisch eindeutige Datenspur hinzu. Wenn eine CD-ROM diesen Titel liest, nimmt sie an, dass es sich bei der Disc um eine Daten-CD handelt und gibt auf, nach Musik zum Abspielen zu suchen.

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Die deutschen Hacker fanden heraus, dass sie diesen Schutz einfach deaktivieren konnten, indem sie die Datenspur, die sich in der Nähe des äußeren Rands der Disc befindet, mit Tinte von einem Filzstift oder sogar einem Stück Papier abdecken. Kaum verbreitete sich die Nachricht, als Macrovision, Midbar und andere Unternehmen Bulletins veröffentlichten, in denen sie sagten, dass zukünftige Versionen ihrer Produkte für solche Tricks unempfindlich sein würden. Doch gemessen an den Ergebnissen ähnlicher Schlachten in der Vergangenheit haben die Hacker die Oberhand: Es scheint immer einen anderen Weg zu geben, einen digitalen Zaun zu umgehen. Es ist beispielsweise möglich, Songs mit einem alternativen CD-ROM-Softwaretreiber zu rippen, der es Verbrauchern ermöglicht, die Songs einer CD in eine Datei umzuwandeln, die sich den bestehenden Kopierschutzschemata entzieht.

Tatsächlich glauben Analysten nicht, dass in diesem digitalen Zeitalter etwas wirklich immun ist. Egal wie sicher die Musik auf einer CD ist, sie kann immer gehackt werden, sagt McNealy von der Gartner Group. Alles, was Sie tun müssen, ist, zwei Mikrofone vor die Lautsprecher Ihres Computers zu stellen. Für jemanden mit High-End-Aufnahmegeräten sind die Ergebnisse überhaupt nicht schäbig.

Wahrheit in der Kennzeichnung

Trotz der Gegenreaktionen beim Kopierschutz nimmt die Dynamik der Technologie zu. Plattenfirmen nutzen Europa als Testmarkt für Systeme, die bis Ende dieses Jahres in den USA erscheinen werden. Und während Politiker über die Fragen der fairen Verwendung diskutieren, müssen US-Plattenfirmen ein Kennzeichnungssystem einführen, um die Verbraucher darüber zu informieren, dass die Discs so verändert wurden, dass es unmöglich ist, ihre Musik auf einen Computer zu kopieren.

Eine solche Kennzeichnung ist nicht nur für die Aufnahmeindustrie von entscheidender Bedeutung, sondern auch für die Hersteller tragbarer Player, sagt Andy Wolfe, Chief Technical Officer von SonicBlue mit Sitz in Santa Clara, Kalifornien, die die beliebten Rio-Player für digitale Musik herstellt. Die Verbraucher möchten Musik kaufen und sie auf verschiedenen Geräten hören können, sagt er. Es ist für die Musikindustrie nicht produktiv, Technologien auf den Markt zu bringen, die den Menschen mehr Probleme bereiten. Wenn dies nicht behoben wird, werden die Verbraucher möglicherweise aufhören, CDs zu kaufen.

Bei richtiger Kennzeichnung und behördlicher Genehmigung wird der Kopierschutz jedoch wahrscheinlich auf lange Sicht vorhanden sein. Unternehmen wie Roxio in Santa Clara, CA, ein führender Entwickler von CD-Brennsoftware, haben bereits ihre Unterstützung zugesagt. Wir werden mit allen zusammenarbeiten, die im Bereich Kopierschutz führend werden, sagt Vito Salvaggio, Vice President of Product Management bei Roxio.

Letztendlich könnte die Plattenindustrie durch den Einsatz von Kopierschutzansätzen in Kombination mit digitalen Rechteverwaltungstechnologien das Laster des Musik-Bootlegging unterdrücken. Wenn Eminem-Fans schließlich eine einzige DVD kaufen können, die Musik in digitaler Qualität enthält, die sie auf ihren Stereoanlagen, ihren Computern und ihren tragbaren MP3-Geräten abspielen können, erhalten sie die Flexibilität, die sie brauchen.

Es besteht auch das Potenzial, die für Musik entwickelten Kopierschutzstrategien auf andere digitale Medien auszudehnen; Bits sind schließlich Bits. Diese Erweiterung ist insbesondere durch die Migration vom CD- auf das DVD-Format möglich. DVDs können bis zu 25-mal so viele Informationen enthalten wie CDs; Um diesen zusätzlichen Platz zu nutzen, werden Video- und Computerspiele, Musik- und Videoveröffentlichungen mit immer mehr zusätzlichen Medien gebündelt. Wenn beispielsweise ein zukünftiges Tomb Raider-Spiel mit einer Diashow von Angelina Jolie und einem Aerosmith-Titelsong kommen sollte, müssten die zusätzlichen Waren zusammengeschlossen werden.

Aber selbst wenn die Kopierschutztechnologie letztendlich versagt, wird die Plattenindustrie wahrscheinlich nicht darunter leiden – zumindest wenn die Geschichte ein Leitfaden ist. Neue Technologien haben schon immer Panik unter denen ausgelöst, die in einer Welt der traditionellen Medien leben. Das Player Piano sollte das Bedürfnis nach Musikern stillen. Die Druckerpresse, Schriftsteller. Das Fernsehen, Filme. Jack Valenti, Präsident der Motion Picture Association of America, präsentierte vor etwa 20 Jahren ein berüchtigtes Beispiel für eine solche Panik, als er gegen Videoaufzeichnungsgeräte wetterte. In einer Erklärung vor dem Kongress sagte Valenti, dass der Videorekorder für die Filmindustrie und die amerikanische Öffentlichkeit das ist, was der Boston Strangler für die Frau allein ist.

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Valenti war mit seiner düsteren Prognose ein bisschen daneben: Der Verkauf von Heimvideos und der Verleih bringen der Branche inzwischen fast doppelt so viel Geld wie der Verkauf an den Kinokassen. Das Schicksal der digitalen Musik – und der Technologien, die zu ihrer Kontrolle entwickelt werden – könnte ebenso überraschend sein.

Bewaffnen der Kopierpolizisten
BEGLEITUNG LAGE AKTIVITÄT ZUM KOPIERSCHUTZ
Makrovision Santa Clara, Kalifornien SafeAudio verzerrt die Musik kopierter Dateien. SafeAuthenticate erstellt eine digitale Signatur auf einer CD und schränkt deren Verwendung ein. Beide werden von Plattenfirmen bewertet.
Midbar-Technologie Tel Aviv, Israel Cactus Data Shield, das Musik auf einer CD versteckt, um Computer davon abzuhalten, sie zu kopieren, wird auf mehr als 30 Millionen CDs weltweit verwendet.
Sony DADC Salzburg, Österreich Key2audio, das eine Audio-CD als Datendisk tarnt, damit ein Computer die Musik nicht finden kann, ist in Europa bereits auf 10 Millionen CDs zu finden.
SunnComm Phoenix, AZ MediaCloq leistete Pionierarbeit beim Kopierschutz für in den USA veröffentlichte CDs.
Verance San Diego, Kalifornien Seine digitale Wasserzeichentechnologie, die Musikdateien mit Daten verschachtelt, die die Authentizität einer Disc überprüfen, wird in den USA auf CDs verwendet.
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