Kunst und Atommüll oder der Ozymandias-Effekt

In der New York Times vom vergangenen Sonntag wurde ein Artikel erschien über Michael Heizer, einen der Pioniere der Earth Art, und seinen drohenden Konflikt mit der US-Regierung um seine monumentale Skulptur City in der Wüste von Nevada. Die Stadt ist über eine Meile lang und versucht, in einer zeitgenössischen Sprache das Gefühl anderer monumentaler Errungenschaften wie der Großen Pyramide von Gizeh oder der Monolithen der Osterinsel zu kopieren. Heizers Idee ist interessant: Er will etwas groß genug machen, dass der Betrachter es Stück für Stück erleben muss, in der Zeit durchgehen, anstatt es als Ganzes aus der Ferne zu betrachten. Nach eigenen Angaben läuft das Projekt mindestens zehn Jahre ab Fertigstellung.

Das Problem scheint zu sein, dass die Bundesregierung plant, ihre Bahn zum Yucca Mountain zu betreiben. der vorgeschlagene Standort für eine nationale Atommüll-Begräbnisstätte , direkt über City. Laut der Zeitschrift Times hält Heizer dies für einen Akt der Bosheit. Natürlich ist dies nur eine weitere Komplikation in der langen Kontroverse um den Yucca Mountain. Die Kontroverse umfasst Fragen von Landrechte der Ureinwohner – der Berg ist der Western Shoshone Nation heilig – und Fragen zur Sicherheit der Lagertechnik sowie Fragen zur Sinnhaftigkeit des Transports von Tonnen von Atommüll quer durch das Land per Bahn zu einer zentralen Deponie.

Auf jeden Fall rahmt die Times die Geschichte als Konflikt zwischen einem streitsüchtigen Visionär und den Kräften einer gesichtslosen und vielleicht unheimlichen Washingtoner Bürokratie ein. Was mir jedoch aufgefallen ist, ist die Ähnlichkeit zwischen City und dem Yucca Mountain Project. Beides beinhaltet eine groß angelegte Zerstörung von Wüstengebieten im Namen von Projekten, deren Designer sie beabsichtigen, die Zivilisation, die sie geschaffen hat, zu überdauern. Mit anderen Worten, lange nachdem die Vereinigten Staaten verschwunden sind – wir sprechen hier von geologischen Zeitspannen – sollen Yucca Mountain Project und City Bestand haben. Obwohl das eine als Ingenieurwesen und das andere als Kunst kodiert ist, das eine Ausdruck der Bürokratie und das andere des einsamen kreativen Genies ist, erscheinen sie mir wie ein kontinuierlicher Akt der Hybris. Warum genau sollten wir unseren entfernten Nachkommen die Stadt oder einen radioaktiven Berg überlassen? Beide erinnern mich an das berühmte Gedicht von Percy Shelley, Ozymandias, das ich hier vollständig zitiere:

Ich habe einen Reisenden aus einem antiken Land getroffen
Wer hat gesagt: Zwei riesige und stammlose Steinbeine?
Stehen Sie in der Wüste. In ihrer Nähe, auf dem Sand,
Halb versunken liegt ein zerschmettertes Gesicht, dessen Stirnrunzeln,
Und runzlige Lippe und ein höhnisches Lächeln des kalten Befehls,
Sagen Sie, dass sein Bildhauer gut diese Leidenschaften liest,
Die noch überleben, geprägt von diesen leblosen Dingen,
Die Hand, die sie verspottete, und das Herz, das nährte,
Und auf dem Sockel erscheinen diese Worte:
Mein Name ist Ozymandias, König der Könige:
Seht meine Werke an, ihr Mächtiger, und verzweifle!
Nichts daneben bleibt. Rund um den Verfall
Von diesem kolossalen Wrack, grenzenlos und kahl
Der einsame und flache Sand erstreckt sich weit weg.

Aber auch kolossale Wracks haben ihren ganz eigenen Reiz, oder?


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